AsĂ que Game of Thrones terminĂł. La serie basada
en la saga A Song of Ice and Fire del
estadounidense George R.R. Martin, que acaparĂł los ojos de medio mundo, llegĂł a
su final tras 8 temporadas. En Internet, mientras tanto, ha iniciado una guerra
civil. Es decir, un tren del mame desbocado. Muchos fans están contentos con el
final, pero otros muchos (y parecen ser muchos más) están no sólo decepcionados
sino activamente molestos.
A estos
Ăşltimos les recomiendo que le bajen al mame, especialmente a los ridĂculos que
han firmado la peticiĂłn de Change.org para que se rehaga la Ăşltima temporada.
Todo lo quieren personalizado, pero parece que no aprendieron nada de Bandersnatch: la personalizaciĂłn es una
ilusión también.
SĂ cabe,
y voy a argumentarlo a continuaciĂłn, una crĂtica de los desaciertos de la
Ăşltima temporada, las decisiones narrativas torpes y personajes que actuaron
fuera de su carácter establecido. Súbanse conmigo al tren. Pero antes quizá quieran leer:
Sobre
todo, lo que más ha molestado a los fans es lo que pasó con Daenerys y su salto
parkour hacia el Lado Oscuro. Muchos sentimos que fue gratuito e injustificado,
una traición al personaje. Ante esto la respuesta estándar es: enlistar las
veces en las Daenerys habĂa hecho algo cruel, mencionar los genes Targaryen y,
por Ăşltimo, atacar a los fans quejosos diciendo que lo que pasa es que la serie
no acabĂł con un final feliz en el que Dany y Jon reinaran juntos y felices para
siempre.
Estos
alegatos están equivocados, además de que son bien mamones y chocantes. Y antes
de que me quieran chingar con algo como…
Jojojo.
Ay, mira qué gracioso. Bueno, si tengo que sacar mis credenciales: soy
licenciado en Letras, tengo un diplomado en dirección cinematográfica y otro en
guion, soy profesor de Literatura, tengo dos libros publicados y sé de qué
mergas les estoy hablando. Aunque nada de eso importa, sino los argumentos que
estoy a punto de desarrollar.
Daenerys
habĂa sido cruel y podemos juzgar si esos actos de crueldad eran signos
tempranos de megalomanĂa, pero siempre estuvieron dirigidos hacia sus enemigos,
hacia aquellos que la habĂan lastimado, traicionado o amenazado, nunca contra
los inocentes. Es más, la crueldad de Daenerys siempre tenĂa como fundamento la
protecciĂłn o liberaciĂłn de los inocentes. Hasta los Tarly tuvieron la
oportunidad de rendirse y la advertencia de que, si no lo hacĂan, Dany los
rostizarĂa vivos. Flipar de pronto y cometer el acto más perverso que cualquiera
hubiera llevado a cabo en ocho temporadas simplemente no está de acuerdo con su
personaje.
Además,
no olvidemos que otros personajes también cometieron actos atroces. Tyrion mató
a su amante con sus propias manos y luego asesinĂł a su padre. Antes, volĂł toda
la flota de Stannis con fuego valirio. Sansa echĂł a su violador a que se lo
comieran los perros. Jon ejecutĂł a Janos Slynt por no obedecer sus Ăłrdenes y a
los compañeros de armas que lo habĂan intentado asesinar, incluyendo a un
preadolescente. Arya masacrĂł a todos los Frey, y a un par de ellos no sĂłlo los
matĂł, sino que los cocinĂł y se los dio de comer a su padre. Todas estas
acciones son terribles, pero ninguna de ellas fue tomada como sĂntoma de
psicopatĂa de ninguna de estos personajes. “Ah, pero es que lo hicieron como
parte de una batalla, de una venganza o de un castigo”. SĂ, exactamente como lo
hizo Dany con todas sus ejecuciones antes de King’s Landing. Incluso la ejecuciĂłn
de Varys estaba totalmente justificada, pues el eunuco estaba conspirando en su
contra.
Como
dice este videoensayo, poner antecedentes no es lo mismo que desarrollar
a un personaje: no porque puedas señalar momentos en el pasado que anunciaran
este desenlace significa que estuviera bien escrito cĂłmo se llegĂł a Ă©l.
Una de
las reglas básicas en la escritura es show
don’t tell. Si
quieres que tu pĂşblico entienda que un personaje tiene un rasgo de personalidad
tal, o que la situaciĂłn en la que se encuentran es de cierta forma, se los
muestras mediante hechos y acciones. Pero si eres un escritor mediocre y no
confĂas en la capacidad lectora de tu pĂşblico, lo que haces es simplemente decir que las cosas son asĂ o asá, ya
sea a travĂ©s de los diálogos de los personajes, o (R’hllor nos libre) con una
narraciĂłn en off.
AsĂ,
toda la Ăşltima temporada hemos tenido a personajes diciendo lo inteligente que es Tyrion, pero nunca a Ă©l tomando una
acción inteligente (o siquiera decir un diálogo ingenioso). De la misma manera,
los diálogos entre Tyrion y Varys se dedican a decirnos que Daenerys se está volviendo una tirana loca. No importa
que de hecho Dany siempre hubiera
escuchado los consejos de ambos; no importa que hubiera pospuesto su conquista
del trono para salvar a toda la humanidad; debemos creer que ella es una
histérica irracional loca de poder porque
nos lo están diciendo.
El
contraste entre las acciones de Dany y lo que Varys y Tyrion estaban diciendo
de ella era tal que yo pensĂ© que el punto era mostrar cuán injustos podĂan ser
ellos en sus tramas y sospechas, cuán prejuiciados podĂan estar en contra de esta
mujer poderosa. Pero no, resulta que ellos estaban diciendo los hechos tal cual se supone que son.
La
relaciĂłn entre Daenerys y Jon, y la transiciĂłn final de ella hacia el Lado
Oscuro recuerdan a otra lĂnea argumental similar (y similarmente fallida), la
de Anakin y Padme en Star Wars. Ellos
tienen cero quĂmica y se enamoran sĂłlo porque la trama lo requiere: no puede
haber otra conclusiĂłn porque necesitamos que Luke y Leia nazcan. Puedo entender
por quĂ© Jon y Daenerys se sienten atraĂdos el uno al otro (están bien ricos
ambos), pero eso de que se enamoren perdidamente hasta que ya no pueden vivir
el uno sin el otro, ¿cuándo pasĂł? ¿Por quĂ© pasĂł? Pues nada, la trama requiere
que ellos dos se enamoren tanto que ella no pueda soportar que Ă©l ya no la
quiera besar despuĂ©s de saber que son tĂa y sobrino. Y claro, los personajes se
la pasan diciéndonos cuánto se aman y
cuán obvio es para todo mundo.
Con
Anakin se aseguraron de presentarnos a un patanzuelo berrinchudo e impulsivo
que no tenĂa otro destino posible para Ă©l que irse al Lado Oscuro. A nivel
dramático, su conversión falla, porque no se siente como una tragedia, sino
como lo que tenĂa que suceder. Con Daenerys es al revĂ©s. Lo quisieron jugar
como plot twist, pero no habĂa
suficientes elementos para hacer esa conversiĂłn creĂble. Y los genes Targaryen
son los midiclorianos de Game of Thrones:
ok, son una “explicaciĂłn”, pero no mamen, quĂ© cosa tan más chafa.
Por lo
menos Anakin tiene una disyuntiva: debe decidir si se une a Mace Windu y acaba
con Palpatine y la amenaza Sith, pero pierde la oportunidad de salvar a su
esposa; o puede buscar el poder pasa salvarla y corromper su alma en el
proceso. Dany tenĂa dos opciones: no matar a nadie y ser reina, o volverse mala
sin razĂłn y matarlos a todos.
Si el
proceso hubiera sido presentado de otra manera, por ejemplo, si las fuerzas
Lannister de verdad hubieran sido un reto y la Ăşnica forma de derrotarlas
hubiera sido causando mucho daño a los civiles inocentes, tendrĂamos, por lo
menos, un dilema moral. O si Dany hubiera descendido lentamente hacia la
paranoia, empezando por eliminar no sĂłlo a los que la traicionaran, sino
también a los que ella sospechaba sin pruebas de haberla traicionado y asà hasta
llegar a matar por capricho, entonces habrĂa habido un desarrollo.
Es
cierto que Daenerys habĂa sufrido mucho Ăşltimamente, pero ni siquiera tanto
como en el pasado, ni mucho más que otros personajes, y, sobre todo, estar adolorida, furiosa o triste no es lo
mismo que estar demente, como ejecutar a un traidor no es lo mismo que
masacrar a centenas de civiles inocentes. AquĂ tenemos que hablar de la mentada
misoginia. Dejemos de lado que para algunas personas sĂ
parece ser inaceptable que cualquier personaje femenino haga algo malo, o le
pase algo malo o muestre alguna debilidad. No se trata de eso. El sexismo no
está en el hecho de que se volviera malvada (bien escrito habrĂa podido ser una
gran y desgarradora tragedia), sino en lo que los escritores entienden como la
locura femenina: una mujer emocional es
igual que una mujer loca, y una mujer loca es capaz de cualquier cosa.
La
complejidad moral siempre habĂa sido uno de los puntos fuentes de la serie, lo
que la hacĂa realista a pesar de estar llena de magia,
dragones y zombis. Desde que David Benioff y D.B. Weiss
(D&D) se quedaron sin los libros de Martin y se pusieron a inventar, hemos
visto más un paradigma Hollywoodense de buenos y malos sin intermedios. Además,
los malos se visten de negro y hacen cara de malo, y por si fuera poco,
terminan presentándose con imaginerĂa nazi (aunque el pensamiento y la carrera de
Daenerys tuvieran nada que ver con el fascismo, y tenga implicaciones muy
incĂłmodas eso de equiparar a extranjeros morenos con las tropas de Tercer
Reich), porque es la simbologĂa fácil y barata para indicar “mira, goe, estos
son malos”.
La mala
escritura no se detiene ahĂ. Las incongruencias plagan la obra desde hace tres
o cuatro temporadas, y los sucesos dejaron de ser las consecuencias de sus
reglas internas, de las acciones de los personajes y de sus relaciones con la
realidad en la que viven, para pasar a suceder lo que el capricho de los
guionistas demandaba. De una narrativa
social que trataba de los problemas de una civilizaciĂłn entera, con la
forma en la que sus instituciones, prácticas culturales y costumbres afectan la
vida de los personajes, pasamos a una narrativa individualista en la que los
héroes actúan como si sus circunstancias no tuvieran peso.
Por
ejemplo, en el cuarto capĂtulo de esta temporada iniciamos con las fuerzas de
Daenerys diezmadas, uno de sus dragones asesinados (tan fácil como cazar un
pato). Dejemos de lado la imbecilidad que implica el que nos hagan creer que
una flota completa se puede aparecer de pronto a distancia de disparo frente a
su flota enemiga sin que Ă©sta la vea venir (eso no se podĂa ni cuando los
barcos ya tenĂan cañones). Dejemos de lado la explicaciĂłn estĂşpida de que Tyrion, Varys, Daenerys, Greyworm y Jon
“se olvidaron” de estar atentos a la Flota de Hierro cuando era literalmente lo
Ăşnico a lo que debĂan estar atentos en el viaje hacia Dragonstone. Dejemos de
lado que la flota de Daenerys fue casi destruida por completo y que sus
enemigos tenĂan rodeada la puta isla, de la que luego saliĂł son problemas ni
eventualidades con todas sus tropas restantes para atacar King’s Landing. Digo,
que ya quedamos que la congruencia interna ha valido pito.
Lo que
es un ejemplo flagrante de mala escritura es lo siguiente: los sucesos
ocurridos en los primeros capĂtulos de esta temporada habĂan debilitado las
fuerzas de nuestra protagonista. Igualmente se hicieron esfuerzos por mostrar
las nuevas ventajas a disposiciĂłn de los antagonistas (los mercenarios, la
flota, las ballestas gigantes). Los espectadores veĂamos la situaciĂłn y nos
preguntábamos “¡¿cĂłmo le va a hacer ahora?!”. Es decir, se plantea una nueva y
ominosa dificultad para la protagonista y lo que seguĂa era narrar quĂ© nuevas
estrategias podrĂa usar para superarla o fracasar en el intento.
¿QuĂ© es
lo que pasa? Todas las desventajas de Daenerys y todas las ventajas de Cersei
valen kibi desde el primero momento de la batalla. Dany ni siquiera intenta
nada nuevo, simplemente vuela con su dragĂłn y destruye la flota, las ballestas
y los ejércitos mercenarios, sin que siquiera sus Dtorhaki e Inmaculados
tuvieran que hacer gran cosa. Las flechas mortĂferas que podĂan ser lanzadas
por decenas con precisiĂłn infalible se convierten en juguetitos inservibles.
¿Por quĂ©? Simplemente porque la trama asĂ lo requerĂa. ¡Ah, pero Tyrion y Varys
nos prepararon diciéndonos que la
victoria de Daenerys era inevitable, a pesar de que se pasaron capĂtulos
anteriores construyendo un escenario en que a todas luces se veĂa harto
difĂcil!
“GĂĽey,
pero es una serie de fantasĂa. Es puro entretenimiento. Es ridĂculo que le
pidas demasiado.” Mira: lo atractivo de Game
of Thrones fue siempre cómo con todo y estar en un clásico escenario de
fantasĂa medieval, rompĂa con las convenciones del gĂ©nero. A pesar de la magia,
se asentaba en una serie de reglas que seguĂa con mucha fidelidad y retrataba
las relaciones sociales y la psicologĂa humana de forma realista.
Como analiza este otro videoensayo, antes en Game of Thrones la narrativa se basaba en acciones y consecuencias. La situaciĂłn de un personaje lo llevaba a tomar decisiones de acuerdo a su psicologĂa; estas decisiones a su vez generaban reacciones y tenĂan repercusiones. Ned Stark toma la decisiĂłn de informar a Cersei de que conoce su traiciĂłn, porque Ă©l es muy honorable, y esa acciĂłn lo lleva a su muerte y la pĂ©rdida de su familia, porque sus enemigos no son honorables. Pero en las Ăşltimas temporadas los personajes toman decisiones que no tienen sentido ni con su personalidad ni como respuesta a la situaciĂłn. Lo que guĂa la narrativa es el deseo de los creadores de dar escenas Ă©picas, espectaculares o emocionantes.
Como analiza este otro videoensayo, antes en Game of Thrones la narrativa se basaba en acciones y consecuencias. La situaciĂłn de un personaje lo llevaba a tomar decisiones de acuerdo a su psicologĂa; estas decisiones a su vez generaban reacciones y tenĂan repercusiones. Ned Stark toma la decisiĂłn de informar a Cersei de que conoce su traiciĂłn, porque Ă©l es muy honorable, y esa acciĂłn lo lleva a su muerte y la pĂ©rdida de su familia, porque sus enemigos no son honorables. Pero en las Ăşltimas temporadas los personajes toman decisiones que no tienen sentido ni con su personalidad ni como respuesta a la situaciĂłn. Lo que guĂa la narrativa es el deseo de los creadores de dar escenas Ă©picas, espectaculares o emocionantes.
AsĂ, una
serie que se preocupaba mucho por mostrarnos el peso de las consecuencias de
todo lo que sucede, terminĂł guiándose por la meta final a la que querĂan llegar
a huevo los escritores. Si antes el costo de la guerra jugaba un papel
importante, ahora King’s Landing y la Fortaleza Roja se restauran como si nada.
Si antes las decisiones erradas tenĂan consecuencias fatales para los protagonistas,
ahora los personajes populares se ven protegidos por el capricho de los
guionistas y pueden estar rodeados de decenas de zombis, y su popularidad los
salva (a este cliché se le llama plot armor).
Probablemente
el ejemplo más infame de esto es la decisión de juntar un equipo con los personajes
más badass y populares de la serie
para ir a atrapar un zombi, el plan más estúpido jamás diseñado por cualquiera,
y que ultimadamente no tiene consecuencias más que darle un dragón al Rey de la
Noche. Ah, pero qué cool es tener a
todos esos personajes juntos en una misiĂłn comando.
Personajes
que eran grandes manipuladores como Littlefinger y Varys mueren cuando la serie
ya no sabe qué hacer con ellos. El inteligente Tyrion, que planeó una
estrategia de defensa brillante en la Batalla de Blackwater, diseña una defensa
estĂşpida para Winterfell, pero que permite muchos momentos que se ven chidos.
El plot twist de Jon Targaryen sĂłlo
sirviĂł para enemistarlo con Daenerys y que ella terminara por volverse loca.
Los Dothraki, feroces guerreros de la estepa a los que sĂłlo unĂa su devociĂłn a
Daenerys, desaparecen despuĂ©s del asalto a King’s Landing.
Greyworm,
justo despuĂ©s de espetarle a Tyrion que Ă©l “no habĂa venido aquĂ para hablar”,
lo deja decir su panegĂrico y nombrar a un rey, al que todos aceptan sin pedos,
como aceptan sin pedos que el Norte se independice. La trama de Bronn,
encargado de matar a Jaime y a Tyrion, además de que lo tiene
teletransportándose de un lugar a otro, sólo sirve para que el mercenario quede
como relevo cómico en una de las escenas finales, y nomás porque se trata de un
personaje carismático. La amenaza existencial que segĂşn esto hacĂa ver a los conflictos polĂticos de Westeros como una fruslerĂa pueril, se resuelve en un periquete. Las cosas que suceden sin sentido, las catástrofes que
no dejan consecuencias, las lĂneas argumentales que no llevan a ningĂşn lado, los personajes que actĂşan en contra de su carácter…
todo ello se acumula masivamente en la Ăşltima temporada, y sobre todo en el
episodio final.
El Ăşnico argumento que me compro para justificar lo que pasĂł es que la serie ya se habĂa convertido en una telenovela boba y que lo mejor era que se despidiera de la forma más espectacular e hiperbĂłlica posible. Mentalizarme para aceptarlo fue lo que me permitiĂł disfrutar del capĂtulo final, pero no deja de ser una lástima que una serie que habĂa sido tan notoria por su guion inteligente, la verosimilitud de su desarrollo y las convenciones que rompĂa, terminara convertida en un espectáculo de efectos especiales con estereotipos de fantasĂa genĂ©rica.
AsĂ que,
como ven, no se trata de “no me dieron el final que yo querĂa”, sino que
traicionaron una serie que fue en un principio mucho más grande y
extraordinaria de lo que terminó siendo. No espero lo mismo de El Señor de los Anillos o Star Wars o del Universo Marvel que lo
que esperaba de Game of Thrones, y
esto no es sĂłlo capricho mĂo: la serie nos habĂa enseñado a esperar más y
mejores cosas. Cada uno de estos mundos tiene sus reglas internas y es
coherente con ellas, pero GoT se
dedicĂł a violar las suyas.
Aun asĂ,
sigue siendo un hito en la historia del entretenimiento televisivo y la cultura
popular. Puedo ver por qué quienes nunca la vieron más que como tal la
siguieron apreciando hasta su Ăşltimo capĂtulo. La calidad de la producciĂłn, la
fotografĂa y los efectos especiales fue impecable, con una belleza, realismo y
elegancia que nunca se habĂan visto en la televisiĂłn y rara vez en cine. Las
actuaciones siempre fueron de primer nivel, y aun en esta Ăşltima temporada,
nunca faltaron los momentos espectaculares, Ă©picos o conmovedores. La despedida
de Tyrion y Jaime es una de las escenas más bellas y emotivas de toda la serie,
y algunos arcos de personaje siguieron siendo fieles a su esencia hasta el
final: los de Theon, Brienn, Arya y el Perro. No faltaron las sorpresas ni el suspenso
que me hizo sentir taquicardia, literalmente.
La
segunda mitad de Game of Thrones puede ser muy inferior a la primera, pero haciendo un balance, sigue siendo una de las
mejores series de TV, y de las mejores experiencias en cultura pop que he
tenido en mi vida, que cambiĂł para la siempre la forma en la que vemos
televisiĂłn y nos relacionamos con ella, llevĂł la fantasĂa Ă©pica al mainstream y abriĂł las puertas para
muchos otros asombrosos experimentos. TocĂł los corazones de miles de fans en
todo el mundo y el hecho de que causara unas reacciones emotivas tan fuertes
demuestra que no es poca cosa, porque no cualquier producto pop lo logra.
A pesar
de sus carencias, Game of Thrones
sigue siendo algo muy grande, algo que ha dado mucho de qué hablar y que sin
duda lo seguirá haciendo. La serie nos dio mucho, lo que toda buena fantasĂa
sabe hacer: nos dejó soñar con mundos imposibles al mismo tiempo que nos reveló
profundas verdades sobre nuestra realidad. Por ahora, nuestra guardia ha terminado.
Todo debe terminar, hasta las series, hasta los sueños. El invierno y el verano
se suceden y el ciclo empieza de nuevo.
Valar morghulis
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5 comentarios:
Siempre se dijo que el final seria agridulce, pero la verdad fue bastante insipido y apresurado.
Sobre daenerys yo siempre crei, desde mi lectura de los libros que el personaje tomaria un camino mas villanesco, pero demonios no pudieron darnos ese giro desde algunas temporadas atras y no justo en el penultimo capitulo, eh visto videos donde se teorizaba que se volveria una especie de gengis khan de westeros una conquistadora, pero volverla una especie de hitler socialista, porque razones para luego matarla, tecnicamente su conversion al lado oscuro y muerte se dio en un dia o menos, tengo la sospecha de que al ser un personaje tan popular optaron por atrasar esto, para que las ventas de mercancia no bajaran.
Jon snow, parece ser que acariciar a ghost fue el unico desarrollo en su personaje desde que volvio de la muerte, no me molesta que la profecia de azor ahai quedara en el limbo, muchos fans se obsesionaron con la profecia y con el señor de la luz, lo cual hubiera reducido esto a una vulgar historia del bien vs mal divino, muy lejano a lo que martin promete.
La idea de bran como rey, me parecia atractiva sus habilidades de ver el pasado y el futuro me hicieron pensar que seria una especie de Leto II de westeros, sin embargo al final parece que ni sus habilidades fueron tomadas en cuenta y la gente lo eligio por ese discurso de politico en campaña de tyrion, porque el norte se quiere independizar si tecnicamente el rey seria alguien de su familia gobernante, de hecho otras regiones de westeros deberian tener mejores motivos Dorne, Iron Island y the Reach ala que por cierto le terminaron imponiendo un lord paramount cuyo unico merito era ser amigo de los lannister y fan favourite, siento que muchos personajes tuvieron demasiado plot armor esta temporada (vamos hasta en harry potter se atrevieron a matar mas personajes en su ultimo libro), y que muchos personajes fueron traidos de vuelta sin mas razon que complacer fans.
Lo que me lleva al fandom, creo que deberian de empezar una cosa la libertad creativa, los creadores no te deben nada, las peticiones online son lo mas torpe que eh visto, claro que tenemos derecho a criticar su creacion, todo producto cultural estara sujeto a ello, pero tratar de interferir en el proceso creativo, demuestra lo toxico del fandom en estos tiempos.
pero en fin, solo espero que la pelicula de dune este buena
Valar Dohaeris
Yo tambiĂ©n sentĂ que hace algunas temporadas ya no era el mismo GoT. Pero ps lo veĂa porque habĂa personajes que ya querĂa mucho. Y porque Emilia Clarke <3.
Lo mas malo es que tal vez ya no vengan series con tal magnitud mediática a futuro, con el nacimiento de Disney+ y el final de Juego de Tronos es casi la muerte de ''lo eventos en tv'' aunque si la mayoria lo ve por HBO GO pero ''al horario'' en que su pais se estrenaba.
Sera el tesoro perdido entre la tv y el streaming.
La demás series por mas buenas que sean como son las misma nuevas series de HBO nunca abarcaran ese entorno mediatico que fue Juego de Tronos.
Y Disney saco su sable laser y mato, mato a las como 4 o 5 temporada de Juego Tronos.
Lo que nunca me decepciono fue el soundtrack
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